Перший у світі: в українському кіно використали FPV-дрони там, куди Голлівуд ще не добрався

Перший у світі художній фільм зі зйомками на FPV-дрони виходить в прокат вже завтра, 23 квітня. Кіно зі справжніми бійцями ГУР, 3 ОШБр і ЦСО СБУ “Альфа”, з бюджетом у $1,1 млн зняли без жодної держпідтримки, а половина знімальної групи мобілізувалася в процесі зйомок. Режисер Любомир Левицький підкреслює: його KILLHOUSE («Кіллхаус»)– це не бойовик в класичному сенсі, а тактичний екшн. Як бойові дрони працювали на операторів і чи з'явиться фільм на Netflix.

На допрем’єрному показі SPEKA узнала максимум про технічну складову зйомок.

Black Magic Micro на борту: рішення, яке відкрило новий жанр

Для зйомок на FPV була потрібна маленька камера, пояснює логіку вибору оператор-постановник Назар Мануляк. Дійсно маленька – щоб її можна було встановити на швидкісний FPV-дрон, але з достатнім динамічним діапазоном, щоб потім монтувати такий матеріал поряд із кінозйомкою на Alexa без помітних стиків. Вибір зупинився на Black Magic Micro Cinema Camera — компактній моделі з сенсором, здатним витягувати деталі у тінях і світлах одночасно.

Камери також кріпили на зброю через NOGA-адаптер і безпосередньо на шолом — щоб отримати суб'єктивні POV-кадри без залучення додаткових акторів у кадрі. Для стабілізованих рухів камери команда використовувала стедікам і Ronin — DJI-стабілізатор для операторської роботи в русі. 

Кожен інструмент використали під конкретну задачу: FPV — для екшн-сцен із максимальною динамікою і прольотами, Ronin — для кругових проходів навколо персонажів, стедікам — для тривалих переслідувань.

Бойові пілоти FPV стали повноцінними творчими учасниками процесу, додає Назар. 

На зйомках працював і оскароносний гіростабілізований операторський кран U-Crane від Filmotechnic, який став індустріальним стандартом для Голлівуду і про який раніше розповідала SPEKA.

FPV, гелікоптери, “Хамві” і інша статистика KILLHOUSE 

Підписуйтеся на наші соцмережі

900 кадрів VFX і жодного реального монітора

Режисер-постановник Любомир Левицький розповідає про несподіваний обсяг постпродакшну: у фільмі близько 900 кадрів з моніторами і технікою, вся інформація на яких — комп'ютерна графіка. 

Таке рішення ухвалили зі зрозумілих міркувань оперативної безпеки: відображати реальний інтерфейс розвідувальних систем і тактичних планшетів в художньому кіно неможливо, тому весь UI у кадрі відтворений у постпродакшні.

Штучний інтелект у виробництво не залучали. Працює класичний пайплайн VFX з ручним трекінгом і композитингом. Незважаючи на масштаб графічної роботи, на першому показі в робочій копії ще були технічні баги в кількох кадрах: команда продовжувала доробляти стрічку до прем'єри.

Як армійські БР-ки замінили режисерський план

KILLHOUSE знімали без фінальних розкадровок, і це було вперше в практиці Левицького. Причина суто технічна: знімальний розклад будувався навколо реальної служби бійців, і зміни до нього надходили в пів четвертої ночі. 

Він з сумною усмішкою зізнався, що один із найдорожчих форс-мажорів стався в Києві. Знімальна група отримала 11 дозволів на вуличні зйомки перестрілки на Поштовій площі, але один дрібний дозвіл від місцевого відділення поліції не зареєстрували. Після скарги дівчаток-TikTok-блогерок приїхали вісім поліцейських екіпажів. 

Зйомку зупинили в “золоту” годину на ще перекритому Подільсько-Воскресенському мосту. Так сталось, що прямо наступного дня мер відкрив міст для руху — і команда змушена була шукати закриту магістраль по всій Київській області. «Всі дороги вже відремонтували. Не знайшли жодної закритої», — жартує Левицький.

Окремим викликом стала акторська взаємодія між справжніми бійцями і професійними акторами. Мануляк відзначив принципову різницю в роботі

Виникали і складнощі: не можна було розкрити точні бойові позиції чи показати обличчя справжніх бійців, коли вони звикли рухатись за бойовою логікою, а не за режисерською розкадровкою. І це вже стало принципово іншим завданням, ніж робота з акторами. Деякі сцени записували по 25 дублів — не через акторські помилки, а через блокування в кадрі. 

Від KILLHOUSE до Третьої штурмової: шлях Дениса Капустіна

Актор Денис Капустін зіграв одну з головних ролей. Його Сід, інженер-дронар, після загибелі батька повертається служити у підрозділ старшого брата. На момент зйомок він був цивільним. 

Після завершення зйомок він мобілізувався до Третього армійського корпусу. В той самий підрозділ, з яким познайомився на майданчику, і з актора перекваліфікувався в оператора дронів.

Левицький додає, що загалом після зйомок мобілізувалась приблизно половина знімальної групи, включаючи колориста (також до “Трийки”). Ба більше, першим  мобілізованим ще у процесі зйомок став актор Сергій Сміян, який зіграв головного антагоніста.

Чи з’явиться KILLHOUSE на Netflix 

KILLHOUSE – це дуже професійно зроблене комерційне кіно, якісний і яскравий екшн з прицілом на західний ринок. SPEKA прямо поцікавилась у режисера: чи вже ведуться переговори з Netflix і іншими стрімінговими сервісами. 

Він підтвердив, що планує переговори з американськими дистриб'юторами. 

Перша копія з англійськими субтитрами вже готується для показу потенційним партнерам у США. Паралельно команда розглядає можливість випустити чотирисерійну версію для стрімінгу — із усіма екшн-сценами, які не ввійшли у монтаж повнометражки.

Україні так саме дуже не вистачає якісного мілітарного кіно, впевнений Левицький. Бійці ГУР і “Альфи” виросли на “Падінні “Чорного яструба” і іншій голлівудській класиці екшна.